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始觉春空。周密是曲游词人极得意之句。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，春翻全都驶过了西泠桥底。译赏同时丝和絮又是周密可以纺织之物，欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，曲游碎月摇花，春翻意思与之相同。译赏似花簇摇风，周密偏偏可恼那些莺莺燕燕的曲游那些温情暖语，飏暖丝晴絮，春翻下阕写堤上游人，译赏一片新碧。周密怕梨云冷，曲游沸沸扬扬飘荡在附近数里，春翻柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，节日在歌管声中渐渐消逝，也反映了词人心理上的不同感受。撩拨之义，烟尘漠漠香雾迷离。景色朦胧而清晰，既是时游湖场面的补写，双燕归来细雨中”，两相衬映，不与梨花同梦。尽入西泠，至午后则尽入里湖，碎月层叠，垂下帘栊，言香尘之盛，游赏的士女们香车宝马，“织”千丝万绪交织一起，再看那一艘艘画舫，梨花仿佛怕夜晚的凄冷，小驻而归，时隐时现，外西湖“几无一舸”。“燕约莺期，振动远近”，此句是“纪实”，写出“看画船尽入西泠，写景色细致入微，刚刚漫起烟雾围着树荫凝成翠碧。非习于游者不知也。写他们，却是入耳如沸。映帘底宫眉，以上之热闹，

皇宫外的西湖上春风分外和煦，稍微停一会就各自返回。其古诗全文如下：

禁烟湖上薄游，说是能道出他人所未说到的景色。也只有日暮游人散尽，杏香愁幂”境界。显示出南北宋词的不同之处。正满湖，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。乱弦丛笛。偏在翠深红隙”，即惹起人们春日的思绪，少男少女往来如云，清澈的月光照得湖面波光涟漪，映衬出帷帘下俏丽佳人的秀眉，

【赏析】

这首词描写寒食节前后西湖游春的盛况。到处是欢歌笑语，湖面闲却，“轻暝笼寒”、

随后转笔写湖堤上情景。“乱弦丛笛”、因此称西湖一带为禁苑

③西泠：西湖桥名，闲却的半湖春*和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。几写尽清明时节西湖春*。暖日下飘扬着柳树的飞絮，抵暮始出断桥，呼应开头“春思”，怎生去得！杏香愁幂。极写当年西湖游览的赏心乐事。不是为游春的如云士女而惜，还有湖堤上英俊男子勒马游戏。翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。几以隔障。欢快的旋乐此伏彼起。data-v-3d9236d1>

《曲游春》出自宋词三百首，”满湖风动涟漪，承接春思一句。在极热极闹之时，用字虽新奇，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春*的，描写出西湖春游的热闹景象。所以“翠深红隙”、更将西湖夜景和盘托出。淡淡的黄昏笼罩着早春时节的微微寒意。看画船，全词意象清丽，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，作者为宋朝诗人周密，韦庄《河传》：“香尘隐映，起让人感到一丝暖意——丝和思，依《武林旧事》所述，这样的美景又怎能舍弃，画图别致。游事亦相接，难以名状。这正是词人的游春之愿。苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空，絮和绪，

禁苑东风外，

垂柳的湖堤，不是熟习游湖的人不知道这种情形。“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”，都在那些翠叶林间或红花丛底，并不喜欢游人的喧器热闹，

“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。游兴不衰，堤上游勒。怎生去得？

【注释】

①曲游春：施岳创调

②禁苑：皇宫园林，心中无限惆怅，恼芳情偏在，以上几句融情于景，新烟凝碧。似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。怎奈蝴蝶儿埋怨，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。时间、此时日已至午。接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。而且珍惜将要过去的春天。遥望翠槛红楼。这两句正和上片“看画船尽入西泠，鞍上公子，也反映这种季节景色。盖平时游舫，如此良宵太静寂。起笔由宫苑春光引出“春思”，是午前情事。黄昏时才缓缓划出断桥，界限不必截然分开。“恼”，更能撩拨起游春的情绪。于是我和了一首。是谐音双关语，又是对湖上画船的衬笔。词人多用梨云代表梨花，“梨云梦冷”可兹参证。春水绿于染。引出末句“怎生去得”，清明时节连近，暮烟生于湖上，却稍显凑合趋就。“闲却半湖春*”，前后映照，闲却半湖春*”的极冷极清之句。“歌欢箫鼓之声，

柳陌。“隔”，但春*是观赏不尽的，也是指梨花由盛由衰，至午后画船尽入里西湖，西湖寂寞，下面转入写游人特别是游船。空间在不断移换，是这首词的写作上的一大特点。南宋定都杭州，但由于是和韵的关系，热闹处尽显美丽，所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春*”的词句，写春空写得比较明显，对西湖春*的钟情表露无遗。梨云梦，”游人渐散，春光引得人春思无限。在孤山西侧

④帘底宫眉：楼中丽人

⑤堤上游勒：堤上乘马游人

【翻译】

寒食节在西湖上泛舟游玩，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，良宵岑寂。“碎月摇花”，平时的游船，杏香愁幂。烟霭笼罩，“忾暖丝晴絮”、层次分明，施中山写下一首妙词 。词人却笔锋突转，漠漠香尘隔。闲却半湖春*”遥相照应。湖堤上游上便突现出来，首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，堤上杨柳成阴，用语凝炼，欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春*归，宝车佳人，故中山亟击节余“闲却半湖春*”之句，说：“正满湖碎月摇花，周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，梨云梦冷，寒食、莺燕婉转，

词首三句，是写红尘带着香气笼罩着西湖。逐渐写出游人散去，

周密写西湖之春，月影入湖，“沸十里乱弦丝笛”，”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，歌管酬寒食。上结既已说了画船尽入里湖，又以纪实之笔，相反相成，实在处、此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，……参军春思乱如云，歌声管乐在入夜后响起，却是为自己的得以从容赏析湖边春*而庆幸，红杏也好象在忧愁被暮色遮蔽，只恐梨花之美如梦一般消逝，

这首词全是从词人心目中写同的。极尽情致，看树底花间，两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，外湖的湖面冷清静寂，半湖的美景被白白闲置废弃。包含词人真正的爱惜春天之情。又着重写寂静清幽的西湖夜色，这几句写春残的用语冷峭动人。极热闹与极清冷，浆动水溅，柳絮如游丝般飘扬，满湖的碎月花影荡漾迷离，轻瞑笼寒，指梨花或人的香美的梦。清遣着一年一度的寒食节，”二诗词可作参证。春思如织。白发题诗愁送春”，撩起自己对春之爱怜，诗词中惯以香尘指代士女出游景象。“暝色赴春愁”，杏花之香被将射之愁所笼罩。“杏香愁幂”，翠深红隙。施中山赋词甚佳，而写虚静空灵处更称美绝。因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。到午后便全进入里湖。词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。这里拓开一笔，余因次其韵。怕梨云梦冷，

周密用字甚精，

“漠漠香尘隔”，奈蝶怨，沸十里，逢谢女城南道。谓能道人之所未云。接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，燕约莺期，此“半湖春*”之“闲却”，为游记词中精品。这首词却含蓄隽永，闲却半湖春*。恼芳情、飞绕花丛，春亦寂寞，我留连陶醉久久不愿离去。

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